'После

Aug 08, 2023

Выставка «Опасные звезды» на фестивале Head On Photo в Сиднее расширяет границы имиджмейкинга и прослеживает путь души животных после смерти.

Для фотографа, основной темой которого является смерть, Джудит Нангала Криспин на удивление жизнерадостна. Ее работы — это «портреты того, что остается после смерти животного», рассказала она Guardian Australia. Это элегии недавно умершим существам: раздавленные ногами ящерицы, мертворожденные телята, голуби, размазанные по лобовым стеклам. А в творчестве Криспина они становятся призрачными, полупрозрачными формами, украшающими ночное небо, как будто они находятся на полпути между этой жизнью и следующей.

Последняя выставка Криспина, представленная в рамках фестиваля Head On Photo в этом году, является кульминацией пяти с половиной лет работы. Его название «Опасные звезды» относится к путешествию духа после смерти. «В пустыне существует идея, что если ты умрешь и окажешься не в своей стране, тогда другие люди смогут посмотреть на небо и увидеть падающую звезду – и ты вернешься в ваша собственная страна», — говорит художник, потомок народа Бпангеранг штата Виктория. То же самое справедливо и в отношении животных. «[Я] отслеживаю перемещение этих животных после их смерти».

Работа фотографическая, хотя она расширяет границы создания изображений и представляет собой кропотливый процесс, который часто занимает более 50 часов за раз – и до шести месяцев. Она помещает свои трупы на фотоэмульсию, а затем подвергает их длительному разложению, оставляя их призрачные портреты на окончательном отпечатке – то, что Криспин называет «послеэхом». Она часто добавляет в смесь натуральные материалы — семена, мед, палочки, охру, чтобы сформировать текстурные звездные пейзажи позади животного. «Вы можете посмотреть на это небо и узнать, какое сейчас время года или в какой части планеты вы находитесь», — говорит она.

Подпишитесь на нашу подборку материалов, которые обязательно нужно прочитать, поп-культуру и советы на выходные, каждое субботнее утро.

Иногда, если она нашла животное на своем участке на южном плоскогорье Нового Южного Уэльса, Криспин создает свои работы в гигантском геодезическом куполе, который она построила возле своего дома и который работает как огромная линза. Если она встретит тело в дикой природе, она обнажит отпечаток с помощью переносной коробки из плексигласа. Это был долгий процесс проб и ошибок. «Я очень нетерпеливый человек и ненавидела это», - говорит она. «И этот процесс изменил меня, потому что он заставил меня замедлиться… Мне пришлось преодолеть собственное чувство разочарования и все неудачи».

Она пришла к этому процессу после десятилетий поисков своего происхождения, подробности которых были затуманены кучей правительственных отчетов. Она оказалась на Северной территории, где «старые дамы Варлпири пожалели меня и как бы удочерили меня», говорит она. «Раньше они оставляли свои холсты снаружи, чтобы страна могла пометить их грязью, песком или мертвыми животными. Они говорили, что это вопрос, который им задавала страна, и пытались ответить на этот вопрос своей картиной. "

Ее работа, в свою очередь, — это способ инстинктивно воссоединиться с землей как в ее щедростях, так и в ее тайнах. Она хочет, чтобы зрители ушли с новым почтением к животным, с которыми они сталкиваются, даже к погибшим на дороге. «Мы можем ужасно расстраиваться из-за того, что умер Дэвид Боуи или кто-то, кого мы никогда не встречали, и не замечаем полярную сову, мимо которой проезжаем по шоссе. Я хочу показать, что жизнь вьюрка так же важна, как и жизнь мирового лидера, объективно.

«На самом деле я бы спас много зябликов, а не некоторых наших мировых лидеров».